AQUÍ LES MUESTRO EL ALUMBRADO QUE SE HIZO EN TESALIA HUILA
en este vídeo les mostrare el alumbrado del parque principal.
esto fue hermoso el alumbrado que se muestra en el vídeo.
en los arboles y en todos lados se muestra el alumbrado navideño.
aqui se explica el árbol antiguo de navidad
nuestros mejores deseos del año ``feliz navidad y prospero año 2013``
los niños cantando villancicos
entrega de regalos a los niños
MIS MEJORES DESEOS
hola a Todos y todas mis seguidores de la pagina de la infancia misionera de tesalia Huila les deseo un feliz ano nuevo con mucha prosperidad que Dios y la Virgen Santísima les de muchas bendiciones en este nuevo año todos sus deseos abrazos para todos amigos y familiares a todos los amo con todo mi corazón y quiero que por favor sigan visitando mi pagina con todo el tiempo con más información de toda la obra misional pontificia de Colombia y para el mundo les deseo lo mas lindo que Dios y la Virgen los bendiga amen.
Recuerda:
DE LOS NIÑOS DEL MUNDO....... SIEMPRE AMIGOS
Atentamente:
SHESNARDO AMARUC CASTRO CERQUERA
(Asesor de la Infancia Misionera y Creador de la pagina)
Actualmente, tras el
declive de la antigua forma del villancico, el término pasó a denominar
simplemente un género decancióncuya
letra hace referencia a la
Navidad y que se canta tradicionalmente en esas fechas.
Orígenes
Las primeras composiciones que
pueden denominarse con este nombre surgieron hacia la segunda mitad delsiglo XV,
durante el renacimientocomo
una evolución de formas musicales populares mucho más antiguas. Formas
similares eran llamadas hasta el siglo XVcantigaso canciones.
Su nombre
tiene probablemente su origen en que se trata de composiciones de naturaleza
popular, cantadas por losvillanoso habitantes de lasvillas,
generalmente campesinos u otros habitantes del medio rural. Eran cantados en
fiestas populares, originariamente sin temática específicamente religiosa, y
los principales temas eran los acontecimientos recientes del pueblo o la
región. El género se amplió posteriormente hasta incluir temas de diverso tipo.
La estructura básica del villancico
la forman dos elementos: elestribilloy lascoplas,
si bien su estructura es muy variable tanto en el número de versos como en la
rima o la alternancia entre estribillo y coplas. Los versos son por lo generalhexasílabosuoctosílabosy
componen un estribillo inicial, a veces con introducción, que consta por lo
general de tres o cuatro versos que se repiten a lo largo de la obra, y unas
coplas, divididas a su vez en dosmudanzasy unavuelta.
Lasmudanzas, que con
frecuencia tienen rima simétrica y forman entonces unaredondillao
alternativamente unacuarteta,
van seguidas de lavueltao enlace de tres o cuatro versos en
los que el primero tiene la misma rima que el último de lamudanzay el resto, o al menos el último,
enlazan con el estribillo.
Esta estructura se aprecia por ejemplo en este villancico,
atribuido aMateo Flecha el Viejo:
Riu, riu, chiu,
La guarda ribera,Dios guardó el lobode nuestra cordera.El lobo rabiosoLa quiso morder,Mas Dios poderosoLa supo defender,Quizole hazer queNo pudiesse pecar,Ni aun originalEsta virgen no tuviera.Riu, riu, chiu,La guarda ribera,Dios guarde el loboDe nuestra cordera.
Una forma poética pariente del villancico es laletrillaque en el siglo XVI
pasó a denominar cualquier poema con estribillo, y que generalmente es de
caráctersatírico.
Música
En su forma clásica en el villancico marca
la pauta la melodía del canto apoyada por un acompañamiento en tono grave que forma
un buen soporte armónico por parte de las voces internas; el registro superior
es el que lleva asociado el texto, el cual sigue la melodía en modo silábico;
el cierre de los versos corresponde generalmente a las diversas cadencias. El discurso horizontal se orienta según procedimientos
tonales ante litteram: por otra parte, basta pensar
que hay villancicos construidos también sobre un esquema de danza (sobre todo
los más recientes pero también durante el renacimiento, en el lenguaje tonal)
como passamezzo o folía. La polifonía se acrecienta
generalmente mediante un inteligente contrapunto derivado de la imitación
de las frases musicales individuales entre las
diversas partes, aunque el estilo homofónico y homorrítmico no sea inusual. El compás, en general binario, en ocasiones se aproxima a ritmos ternarios.
Evolución del género
Siglo XV
En la primera época el género está poco
definido y se encuentran todo tipo de temas, desde narración de sucesos
locales, canciones amorosas hasta sátiras y burlas, y con poca presencia de la
temática religiosa y, cuando la hay, no está específicamente asociada con la Navidad o con otras
festividades. La mejor muestra de este período se halla recogida en elCancionero de Palacio(1474-1516), y fueJuan del Enzinael principal compositor de la época. Otras
recopilaciones importantes son elCancionero de la Colombina(1490), el deSablonara, el deStúñigao el de laCasa de Medinacelli. La música de este período es sencilla, y busca la
adaptación al texto.
Siglo XVI
La polifonía suele ser en esta
primera época a tres o cuatro voces. Posteriormente, durante el siglo XVI, y de
forma paralela a los villancicos polifónicos, se empiezan a componer algunos a
una sola voz y con acompañamiento devihuelaque, a
partir del siglo XVII, sería sustituida por laguitarra.
A partir de
la segunda mitad del siglo XVI las autoridades eclesiásticas comenzaron a
promover como una medida evangelizadora el uso de música en lengua vernáculaen losoficios
religiosos, especialmente durante las fiestas del calendario
religioso, sobre todo en Navidad y elCorpus Christi. Estas piezas se cantaban en lamisa de
mañanade estas
festividades. Las catedrales e iglesias de importancia se dotaron de un cuerpo
de músicos y unmaestro de capillaencargado de componer especialmente
para estas ocasiones. Los principalescantoralesque se conservan de esta segunda época
son elCancionero del Duque de Calabriao deUpsala(así
llamado debido a que la única copia que se conserva está en la biblioteca
universitaria de esta ciudadsueca),
elCancionero de Medinaceliy lasCancionesyVillanescas
espiritualesdeFrancisco Guerrero. El
villancico también se abre paso hacia otras formas artísticas literarias como
el teatro como en la obra deGil Vicenteo lanovela pastorilconJorge de Montemayor.
TambiénSanta Teresacompuso algún poema con esta forma.
Musicalmente
el villancico se hace más complejo y se acentúa la distinción entre coplas y
estribillo; este último se hace más largo y polifónico, mientras que aquéllas
se acortan y se hacen más homofónicas y se reduce el número de voces.
Siglo XVII
En el siglo XVIIel villancico es un género sumamente popular, y para
entonces constituirá la mayor parte de la producción musical española de la
época. Se componen multitud de villancicos devocionales para las distintas
festividades religiosas tales como laAsunción, laInmaculada
Concepcióno festividades de santos además del Corpus
Christi o la Navidad. En
esta época el villancico se sofistica aún más añadiendo más voces a la
polifonía, hasta ocho distribuidas en dos coros situados en diferentes partes
de la iglesia y acompañamiento deviolón,arpayórgano. El estribillo se
hace más largo y complejo polifónicamente, mientras que como contraste las
coplas se acortan y simplifican musicalmente. También se introducen algunos
elementos dramáticos. Son músicos importantes de este período entre muchos
otrosCristóbal Galán,Juan HidalgoySebastián Durón.
Siglo XVIII
El siglo XVIII marca el inicio de la
decadencia del género, el cual recibe cada vez más influencia de la música
vocal italiana que por entonces dominaba el panorama musical europeo. Los
villancicos alteran su sencilla estructura inicial complicándose con nuevas
secciones musicales a imitación de la cantata, deviniendo en una sucesión de recitativos y arias da capo
según el modelo de la ópera italiana. Los deAntonio Soler, escritos durante
la segunda mitad del siglo, son quizá los más recordados en la actualidad. En
1765 se prohíben los villancicos en los actos religiosos.
Evolución fuera de España
En Portugal fue también un género
popular, denominadovilancete,
principalmente poético. Cabe destacar las extensas colecciones de villancicos
deJuan IV, llamadoEl Rey Músico.
En la América colonial el
villancico siguió un desarrollo paralelo al de la península y fue valorado como
medio evangelizador, incorporaba el lenguaje y ritmos de las formas locales,
incluyendo con frecuencia palabras en idiomas indígenas, vocablos africanos o
jerga de los dialectos europeos. Entre estos figuran los llamadosvillancicos
de negroonegrillosen los que se imita el sonido de los
dialectos africanos cononomatopeyas. Entre estos son particularmente conocidos los deSor Juana Inés de la Cruz.
Las composiciones basadas en la Navidad tienen un origen muy antiguo. Una de las más antiguos que se conservan es Veni redentor gens, himno atribuído a San Ambrosio de Milán (340-397). Del siglo siguiente es Corde natus ex Parentis, basado en textos del poeta hispanolatino Prudencio. Puer Natus Est Nobis es un canto gregoriano del siglo VI que se cantaba como introito de la tercera misa de la liturgia navideña. La composición la utilizó posteriormente el compositor inglés Thomas Talliscomo parte de su misa de Navidad, en el siglo XVI. En los siglos IX y X, la secuenciade Navidad se populariza en la liturgia de los monasterios cistercienses. La primera adaptación de música profana popular a cantos religiosos se debe a Adán de San Víctor, monje francés del siglo XII, con la creación de un género mixto que posteriormente favorecería el uso de melodías populares como cantos navideños.
La reforma protestante
Lareforma protestantetrajo como consecuencia un gran florecimiento de la
composición musical religiosa. Pese a una fuerte oposición inicial por parte de
las denominaciones protestantes más extremas encabezadas por elcalvinismoy que rechazaba cualquier forma superficial de culto
(durante el gobierno delpuritanoOliver Cromwellen Inglaterra se llegó a prohibir toda celebración de
la Navidad), las ramas más moderadas protestantismo favorecían el uso de la
música en las celebraciones religiosas en detrimento de otras formas de
devoción usadas por laIglesia Católica. Por este motivo
en los siglos sucesivos se compusieron numerososhimnos,motetesy otras obras
religiosas de muy diverso género, favoreciendo así la popularización de las
canciones navideñas.
Canciones navideñas en la actualidad
En la actualidad en los países de habla hispana
se llamavillancicoa un amplio conjunto muy heterogéneo
de composiciones musicales populares de muy diverso origen, época y estilo.
En el siglo
XVIII, la última época en la que el villancico se cantaba todavía en las
celebraciones religiosas, este se fue quedando relegado a la celebración de
festividades navideñas. Por este motivo el villancico quedó en la memoria
popular como un género de canción específica de la Navidad, pasando a denominar
por extensión a toda canción de temática navideña.
Canciones populares en España y
otros países de habla hispana son:
Pero además de estos hay muchas
canciones navideñas conocidas local e internacionalmente:
Gran Bretaña y países de habla inglesa; Christmas carol
En laInglaterradel siglo XV se comenzó a desarrollar un género musical
llamadocarol(del francéscaroley este
del latíncoralus) que tenía su
origen en bailes populares de los siglos XII al XIV que, de forma similar a los
villancicos ibéricos, se interpretaban fuera de la liturgia religiosa en
celebraciones tales como la época de la cosecha y también la Navidad. Originariamente
se cantaban de puerta en puerta a cambio de una pequeña donación, de forma
similar a la tradición española delaguinaldo, y también se cantaban en los campos de cultivo para
propiciar una buena cosecha. Posteriormente se incorporaron a las celebraciones
religiosas, y pasaron de este modo, en la cultura inglesa, a denominar a toda
canción navideña. En su forma original el carol alterna una parte coral con un
estribillo bailable y era cantado. Estas composiciones tienen su origen en
ocasiones en composiciones medievales muy antiguas, lo que les confiere una
cadencia y musicalidad particular que se asocia en el mundo anglosajón con la Navidad.
